Elle vient de trébucher dans la nuit sur le corps ensanglanté de son amant. Folle de douleur, elle s’affaisse au pied d’un vieux mur de pierre. Ses cheveux, en tombant, forment un deuxième mur qui cache son visage. Tout son corps est secoué, ses épaules tressautent. Soudain elle se lève, court à l’avant-scène et prend le public à témoin de son drame. Elle tord les bras, contracte ses doigts en crochets. Elle fond dans son jeu toutes les désespérances, toutes les trahisons.
Lyne Fortin, dans Erwartung, mise en scène de Robert Lepage. Pour ce rôle dit «périlleux», elle reçoit en novembre 2009 le Prix de la Fondation de l’Opéra de Québec. Les critiques ont qualifié l’interprétation de magistrale, géniale. La qualité du chant, impeccable. Elle en avait, Lyne, des cordes à son arc! Petite fille, elle se passionne pour le ballet, apprend le piano et la guitare. Dans ses moments de loisirs, elle s’amuse à résoudre des problèmes de mathématiques. Quand elle entreprend ses études collégiales, c’est en sciences pures qu’elle s’inscrit. Mais son talent en chant s’impose. Après de brillantes études à l’Université Laval, elle fait plusieurs stages de perfectionnement : à Orford, en Autriche, à New-York. Elle cumule à ses débuts les prix prestigieux à divers concours de musique : Concours OSM (1985), Prix- Raoul Jobin (1986), Concours international Pavarotti (1988). Elle chante des rôles-titres dans divers opéras. Elle est Mimi dans La Bohême, Antonia dans Les Contes d’Hoffmann, la Comtesse dans Le Nozze di Figaro, Gilda dans Rigoletto, Violetta dans La Traviata. Et je ne retiens ici que les œuvres qui ont à nos oreilles une consonance plus familière. Lyne Fortin, éminente artiste de concert, est l’une des sopranos les plus en vue au Canada. Elle mène une carrière internationale qui la conduit dans les plus grandes villes. Paris, Bruxelles, Edimbourg, Prague, Anvers, Séoul, Philadelphie et tant d’autres. Facile, quand on a le talent! Attention! Son art, c’est le métier qu’elle exerce. Qu’il s’agisse d’opéras, d’enregistrements, de concerts radiophoniques, les applaudissements viennent après de longues heures de répétitions. Il faut déchiffrer les partitions, connaître en profondeur paroles et mélodie pour pénétrer l’univers du personnage qu’elle incarne jusqu’à faire sienne la tragédie de l’héroïne. On n’y arrive pas sans marier intelligence et sensibilité. Quand l’œuvre est peaufinée, il reste la question du marketing, tous les efforts à déployer pour convaincre que notre travail est beau. Mais le plus grand défi, c’est le souci de renouvellement. Il faut se plier aux modes du jour, respecter les goûts changeants des metteurs en scène, des chefs d’orchestre, du public. Rien n’est acquis. Sans compter qu’en concert à l’étranger, la soprano doit sacrifier le confort du chez-soi pour « vivre dans ses valises». Reconnue pour sa technique vocale à toute épreuve, entre deux concerts, elle anime également des ateliers « classe de maître », à l’Atelier Lyrique de l’Opéra de Montréal, ainsi que dans la plupart des villes où elle se produit. On se bat pour avoir une place dans son studio d’enseignement privé. Pour se reposer? Des loisirs aussi variés que la salsa, le trapèze volant, la plongée sous-marine ou un bon roman de science-fiction. Lyne est une personne simple, joviale, dynamique et attachante. Le public de Québec, qui l’a connue à ses débuts, entretient avec elle une belle complicité et est toujours charmé de la revoir. Après un concert, dans sa loge, elle distribue les poignées de main. On entend du corridor son rire sonore. Elle s’esclaffera si par hasard elle reconnaît quelqu’un de son patelin venu l’entendre. Je me rappelle l’époque où Lyne, devant composer avec un budget d’étudiante, étirait les réserves de fin de mois en cuisinant un grand chaudron de soupe aux pois. À sa table, les Bernard Labadie, Sonia Racine, Élyse Duguay. Ces rencontres se terminaient par un concert improvisé autour du piano. Le temps d’une certaine insouciance… Claire Gagnon  |
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  30e saison de l'Opéra de Montréal Erwartung Divers |
